小小姐们

这个剧质感真的特别棒，电影级别的质感，摄影，画面，构图，剪切，演员的表现张力，都非常在线，真的非常好，演员选的也很讨喜

但是，但是！！这个剧本是啥玩意啊？你要说悬疑嘛，这逻辑硬伤➕弱智主角是悬疑剧的大忌，各种剧情说不通，主角团各种弱智操作，别人已经吐槽很多，我就不吐槽了，光是那20亿搬来搬去，从瑜伽房到家里，再拿到医院，再拿到家里，再拿到瑜伽房，从头到尾连一个包都没换过，这不是弱智吗？二姐就不说了，这个智商你说她是炒股天才，我只能说编剧大概没炒过股吧？？？

除了弱智主角，再聊聊整个剧情，质感好不等于故弄玄虚，每次看财阀夫妇装逼我就受不了，什么小时候的珍贵玩具啊，世界极少的兰花啊，强行装逼就算了，兰花都摘了，还挂树上，说这样可以接着养。不是，编剧，你把你自己挂树上，你看你能活不？

最近这几年，越来越多这种故弄玄虚的韩剧，悬疑不像悬疑，剧情不像剧情的，四不像，黑化律师主线好歹挺紧凑，这个剧我把话放这，必定烂尾，这编剧说故事的水平非常低，肯定是救不回来的

写几个历史人物及历史事件的隐喻吧！！！

元奇先将军 | 全斗焕 情兰会 | 一心会

剧中元奇先将军是保安司司令官，恰巧在朴正熙时代官至韩国国军保安司司令官，军衔陆军少校。1979年10月26日，时任韩国总统朴正熙遇刺，全斗焕利用心腹军官组成的“一心会”于同年12月12日发动双十二政变，攫取军权。恰巧剧中也描述到元奇先将军创办的神秘组织“情兰会”，行事手段极其残暴，但凡是忤逆组织或者想脱离组织者结局都是不得善终，例如剧中的陈花英惨死在家中衣柜；申理事驾车坠落爆炸；姑婆惨死在家中。。。

陈花英惨死在家中衣柜

申理事驾车坠落爆炸

张玲子李哲熙金融诈骗案 | 剧中甫培储蓄银行案件 | 剧中的秘密资金700亿韩元

张玲子的丈夫李哲熙，政府官员，李哲熙的哥哥李圭光（时任矿业振兴公社）是全斗焕夫人的叔父

第一步是找一家现金流困难的公司，说要给予借款，前提条件是开出超过借款额度的期票；

第二步是找一家银行，拿着这些期票申请贴现；

第三步是将多出来的部分用来投机股票市场，另一部分用来兑换外汇（准备跑路）。

由于有“青瓦台背景”，张玲子的投机活动很受人瞩目，最终的案值接近7000亿韩元，张玲子从中牟利近1800亿韩元。结果到了1982年5月，张玲子在股票市场的投机失败，这套操作玩不下去，张玲子夫妇和李圭光相继被捕，与张玲子投资的共荣土建关系密切的民正党事务总长权正达承担“道德责任”辞职。

1970江南 | 官商勾结不动产发家

早期的江南区和目前我国的大部分新开发的城区一样，除了少量棚户区就是农田，政府和地产商获得土地的成本很低，于是在这个土地上再建造现代化的公寓可以获得更高的收益，政府和商业都在江南区开发过程中赚的盆满钵满，获得的收益又继续投入江南区的基础建设中区，当时可以说整个江南区到处都是建筑工地。

相比于政府的热情高涨，普通民众对江南区兴趣并不大，因为在韩国市民心里，江南区只不过是个乡下地方，只有穷人才会住在那里。

政府在江南区建了新房但市民却不愿意居住，朴正熙政府于是要求政府公务员作出表率，首先给公务人员在江南区分配住房，在政府的压力下，很多公务员搬到江南居住，但因为处于建设初期相对比较荒凉，商业配套也没有，上班也不方便，很多公务员就偷偷把房子卖了搬回江北，这个时期江北的房价远高于江南，所以也是很不值钱的。

为了鼓励民众去江南区买房，政府特意把江南区作为不限制区域，甚至取消了房产交易相关税赋，在政策鼓励下，很多投机者趁机底价买入江南区房产，而且投资客很多，导致房产空置率过高，人口流入不明显。为了起到真正疏解首都人口的目的，朴正熙政府采用了多管齐下的方式。1）在产业上鼓励企业搬迁到新城区，可以减免税收和提供补贴；2）在公共服务上，计划把重要的政府机构比如是政府，法院，和各大银行总部搬迁到江南，但这个过程也比较曲折受到了很多公务员和市民的反对；3）在老城区，政府限制开发，尽量避免新增医院，学校和各种住宅，导致老城区没有新房提供，新房都建在江南，挤压江北居民去江南；4）同时在交通上政府也向江南区倾斜，把交通枢纽站点建在江南区吸引人气；

但也出现了一些人工作在江南区，居住却在江北区的情况这给江南江北的交通带来了巨大的压力，为此政府决定把江北著名的八大名校搬迁到江南区，后来这八大校又发展为江南15校，教育资源的注入起到了立竿见影的效果，很多公务员和中产阶级纷纷在江南区买房。

到了1975年，全区人口增加到30万，江南区已经初步形成新城区的样子了，随着地价的提高，政府在土地财政上获得了巨大的收益，然后又把资金投入到江南区的基础设施完善上，老城区公园少，那么就在江南多建公园，老城区商业混乱，那么就在江南区集中建设CBD,老城区道路狭窄，那么就在江南区建设宽阔的道路，于是一个新首尔就这样在政府的不懈努力下诞生了。

到了88年汉城奥运会时期，韩国政府对江南区进行了大量建设和改造，新建奥运馆，改造道路，新增各种公用服务设施，江南区在此期间房价飚升，成为韩国最昂贵的区域，可以参见韩国电视剧《请回答，1988》，德善的爸妈想搬到江南区，但江南区的房价实在太贵了，根本买不起，这一时期江南区人口已经超过了80万。于是这个最初被江北居民认为是鸟不拉屎的荒郊野外区域，一路逆袭，逐渐成为韩国首尔最成功的新城区，江南区科学的规划，崭新的城市建筑，公园，广场，绿地，给首尔居民呈现了不同于老城区的新城市景象，最终形成了共识，让首尔的中产和富人都争先入住江南区。如今有了鸟叔的江南style

最近四十年江南地区房价暴增83倍，涨幅远高于江北，昔日江北房价的零头就可以买江南区，但现在江南区的房价却是江北的2倍多，谁也没有想到当初被认为乡下的地方竟然成为现在韩国的富人区。

江南区的成功鼓舞了韩国政府，于是韩国不再遵循传统的摊大饼的模式，开始在韩国周边建设卫星城，把产业和市政功能逐步迁移到新城区，这样很好的避免了首尔的大城市病，给韩国首都圈城市发展指明了道路，那就是多中心的发展道路。

其实回过头来看江南区崛起的路径，我们可以认为这是朴正熙政府的原因，但真正的原因其实是经济发展的必然，无论怎样的城市，在快速经济发展的周期内都面临着同样的问题，如果只是在老城中心打转是很难维持下去的，最终将不可避免的走向多中心的新城开发模式，过去的城市发展历史也证明了这点。

上海跳出老城推进浦东大开发获得了成功，深圳不断的在荒地上建设新城也获得了巨大的成功，苏州放弃老城在郊外建设苏州园区，郑州建设郑东新区，杭州建设钱江新城，南京建设河西新城，我们最终发现，凡是跳脱老城建设新城的大城市都获得了成功。

凡是在老城里折腾的都发展的不尽如人意，比如武汉，广州。

这是为什么？

中国城市规划学会副理事长，赵燕菁老师的说法我很认同，他说为什么凡是跳脱老城发展新城都获得了成功，而在老城里折腾的都发展的不太好？

主要原因是土地财政的问题，土地国有化，让荒地的获得成本更低，通过规划宣传可以滚动开发不断的在低成本土地上获得巨大的收益；

而如果在老城里开发，建设用地必然要依靠拆迁获得，土地成本很高，土地财政的收益也就比较小，城市获得的资金就小，然后再滚动投入城市建设的资金就不够多。

这就是为什么走新城开发路径的城市很容易获得成功，而在老城里打转的就发展的不好。

《小小姐们》

作者:李楷然

人类幼崽研究员

Netflix新剧《小小姐们》在九月初开播时，媒体曾普遍看好，期待其会成为今年的爆款韩剧。毕竟本片的编剧郑瑞景、美术指导柳成熙都曾与朴赞郁合作多次，《分手的决心》、《小姐》均出自三人之手。在《分手的决心》拿下今年戛纳最佳导演奖之后，对于这部朴赞郁御用班底的新作品，观众的期待值水涨船高也是常理。

《小小姐们》第一、二集也的确不俗，节奏紧凑，主角三姐妹的人设大体上借用了《小妇人》中的设定，《小妇人》中二姐的青梅竹马“劳里”和终生未婚的有钱姑婆也能在《小小姐们》中找到对应的角色。19世纪的美国故事置换到当代韩国社会，经过一些巧妙的融合和转化，几个基本设定不仅没有违和感，甚至有些《神探夏洛克》开局的影子。三姐妹的三条故事线都抛出了令人期待的开端，人物动机也开宗明义：当会计的大姐吴仁珠爱钱，当记者的二姐吴仁京富有正义感，读艺术高中的三妹吴仁惠具有极高的绘画天赋。每条线所牵涉的人物的性格特征和背景也都交代得比较清楚，尤其是秋瓷炫饰演的陈花英，美丽，神秘，干练，独立，非常容易博得观众好感，她身上埋藏的线索、她的生死不定，更是吊足了人们的胃口。于是《小小姐们》首播两集，豆瓣评分一度飙到8.9，从韩国国内的收视率和讨论热度来看，这部剧也有大爆的潜质。

《小小姐们》剧照

然而从第3、4集往后，整部剧不论是剧情的合理性，人物的行为逻辑，还是细节上的真实度，都呈断崖式垮塌。大姐和二姐作为绝对主角，其实离编剧想讲的故事的核心相当之远。看得出编剧郑瑞景想在穷人和富人的世界之间创造一些链接，像《寄生虫》一样，呈现两个世界重叠后强烈的反差，表达讽刺或是制造奇观。但从最后的呈现上来看，两个主角像是被生拉硬拽进了这些与财阀、上流社会、政治阴谋有关的情节里，主角的“处处显贵”让她们的底层生活看起来假而悬浮，反派对无脑的主角姐妹的依赖程度则让上流社会看起来荒谬不已。当这几条本身就没立住的人物线以牵强的方式都交织在同一件事中时，整个故事便完全经不起细看和推敲。

《小小姐们》剧照

照近些年韩剧的惯例，每一集都要结束在一个悬而未决的高潮，留一处“钩子”，勾观众来看下一集。推到顶的高潮如何在下一集开头合理地落地，非常考验编剧的功底。在类型接近的韩剧中，《城市猎人》是这一点上做得很成功的例子。《小小姐们》几乎每集结尾都铆足了劲反转再反转，让人担忧编剧的脑洞随时会玩脱，尤其是第8集结尾。但当打开新的一集之后，不过几分钟就会意识到那些让人肾上腺素飙升的所谓反转不过是并无无含金量的障眼法。就像是剥一块洋葱，每一层都刺激着感官，层层深入却发现最终空空如也，只得自嘲，却又像是被洋葱嘲笑。

《小小姐们》剧照

编剧对于剧情上的反转和奇观过于苦心经营，几乎没有留任何空间去刻画三姐妹的日常相处，尤其是大姐仁珠和二姐仁京，她们的性格、特质、人物动机像一句空洞的口号，只在全剧开头响亮地喊了一嗓，往后就再无其他细节来填充，全靠这一句口号强撑。人物也就失去了成长性和弧光，沦为推进剧情的工具。

每一集之间，甚至小的情节线之间，人物的行为逻辑都会时常出现割裂和脱线，比如大姐仁珠几天前才被发现在姑婆的死亡现场满手是血、眼神极度绝望恐惧地抱着尸体，却也没有被调查，几天后她就仿佛已经忘记这件事，无忧无虑地在高档餐厅给自己过起了生日。二姐仁京不管对着谁都永远是一副叛逆高中生被叫到办公室、面对老师故作倔强目不斜视的表情，表演之单薄令人疲倦。三妹仁惠的形象相对立得住一些，她与反派的女儿朴孝琳是朋友，戏份不多，也都游离在主线之外，却反而是更有看头的——两个小女孩的友情有些许《我的天才女友》+《末路狂花》的味道。

《小小姐们》剧照

不单是主角，剧中对于反派的塑造也十分简陋，刻板而脸谱化的反派们永远在不合理的地点对着不合理的人说着不合理且故弄玄虚的台词。但编剧显然认为财阀之间的阴谋与政治斗争是观众更想看的，于是吊诡的一幕出现了：展现主角们家庭生活的篇幅几乎为零，却大量刻画了反派夫妇家中的场景、人物在其间的行动乃至陈年秘辛。且即便是脸谱化的反派，其背景故事都比吴氏姐妹们来得更加详实、耐人寻味。这其实仍然暗含着一种“上层社会的故事更有趣、更值得讲”的价值取向，以及创作者作为“上层”在俯视着观众的傲慢。

《小姐姐们》剧照

如果说我们肉身所适应的世界先于我们，外在于我们，对立于我们，挤迫我们；我们心灵所建构的世界为我们所造所有，内在于我，充实我们，伸张我们，编织出意义之网，那么《小小姐们》这个故事从一开始就根本无意以三姐妹的视角为出发点去构建一个对她们而言有意义的的世界，有的只是外在世界的无尽挤迫。人物顶着单薄的人设与这些力量拉扯，像在急流中被不断冲击的水草一样无力。而《小妇人》原著的成功，恰恰在于它赋予了主角们“心灵所建构的世界”，在三姐妹真正走出家门、踏上迥异的人生旅途时，一切关于未来的伏笔都已经在她们曾经一起生活时的点滴中初现端倪，故事的发展总是以人物的性格和关系为基础，而不是靠生搬硬套的标签、强行制造的巧合。

《小妇人》剧照

美术指导柳成熙延续了《分手的决心》中的美术风格，大量以图腾、物品象征人物性格特征、暗示其命运走向。高跟鞋、兰花、娃娃屋、绿裙子……这些有着强烈的隐喻和象征意味的符号置于电影或是舞台剧中或许会是美学上增色的一笔，置于这样一部现实题材的电视剧里、在总时长长达12小时的剧集中反复出现，则显得设计感太重且过于形而上。在兰花的致幻作用被反复渲染的几集中，甚至一度以为剧情要朝《W-两个世界》的方向发展，走奇幻路线。给观者这种跳戏的飘忽感，多少说明了美术风格与剧集本身的不贴合。

《小小姐们》

美术风格应当取决于故事的类型和质感，故事应当由人物之间的推拉、互动交织而成，人物的互动则应当从人物自己身上自然生长出来。空心脆洋葱一样的故事，和飘摇打旋的水草般的人物，只会糅合出一个三流剧本，充满为了反转的反转和故弄玄虚的奇情。

- FIN -

脑洞大开，不然真的不好玩儿了。。金高银的小表情换管理比较失败啊，不演哭戏的金高银始终有种谐星潜质。。二姐在每一部戏里的台词都让人着急，有点儿吐豆子的感觉，老三，抱歉，我还没理解，穷人家孩子一般都挺报团儿的吧，对父母这样轻蔑还可以共情，对俩姐姐怒其不争是可以的，没必要讲话也那么刺激。。。

盗贼公主也是贼。但是编剧把重点放在公主这个词儿上了。在剧中，大姐获得的就是灰姑娘变公主的待遇。

花英送给她的奢侈品限量版高跟鞋就类似于灰姑娘穿上了之前从不敢想象的水晶鞋，鞋面上还特意缀着水晶呢。哈，花英就有点像原版灰姑娘童话中的仙女，是不是？

大姐虽然没有获得南瓜马车，但是获得了一匹马，驮着她跨越了重重的障碍物。噗呲。在商场里还置了一条粉粉的纱裙，勉强也算是公主的行头，满足了公主梦。

编剧似乎借花喻人，说，当盗贼兰花盛放的时候会美得多么耀眼动人。问题是，大姐真的盛放了吗？

孔乙己说，窃书不算偷。同理可证，偷脏钱不是偷？

编剧留给观众的感觉是，大姐为了自己的物欲或者说贪欲，用尽全力去争取这700亿，就是在勇于活出自己，就是在盛放了。但似乎她的全部努力也只是想要更加努力地接住天上掉下的馅饼吧。为了给姐妹好的生活，大姐争取700万的脏钱的行为就高尚了，合理了？

虽说人的天性中大都想要不劳而获，都想中500万的大奖，哦不，700亿，但是这是值得标榜的吗？况且这700亿其实都是财阀直接或间接吸血加杀人才得到的不义之财。（比如崔母在拆迁项目中充当杀人的替罪羊，朴父充当杀人的工具，杀的是当时带头抗议的拆迁户）那她们间接偷了或者分赃了这笔钱，从道德上又比那些杀人犯好在哪里呢？盗贼公主就不是盗贼了？

疯元抛出那些钱，原本是为了导演一出戏，看穷大姐为了争夺这笔钱丑态百出而取乐，问题是，确实是丑态百出了呀。参见大姐入狱，疯元去见她，大姐无能狂怒的那场戏。有贼吃肉就有贼挨打呀，从这个角度说，疯元也小小得逞了呢。

剧末，在工具马儿的帮助下，大姐及姐妹们如愿以偿得到了700亿。付出代价的是元灵建设在敛财道路上的被杀死的人们，如崔母一样生活被碾碎的不幸的普通人的生活，包括一只小小鹦鹉，还有将狱中坐牢12年的花英。

在前方的不远处，爱情也在向人生赢家的公主招手，确实是个暗黑童话的圆满结局。既然是个童话，逻辑啥的，三观啥的，还较真啥呀，图个乐吧。

一大群让人心水的小姐姐们都聚在一起了，我却满眼只看到让剧情拉跨了的美貌。

看到韩国电视剧从去年的井喷式优秀作品大爆发，到今年群星云集但仍旧乏善可陈的滑铁卢，我想了很多种可能的原因。想到最后我发现，越是偏向专业性的分析，最后越会被韩剧曾经的辉煌历史反驳得无法立论。唯一说得通的逻辑，大概还是要俗不可耐地谈钱。

在国外这几年，我经常看韩剧解压。过往韩剧出圈的主要都是迷你剧，其人物关系和中国数十集的长篇电视剧相比，往往更加简单清晰，加之以较为公式化的呈现模式，十分便于熟悉韩剧拍摄套路的观众理解剧情逻辑。有时再佐以独特的世界观视角，着实有不少下饭消遣之良品。

但是奇怪得很，今年的韩剧套路，却总也不太灵。不但月火和水木几乎没上几部剧，而且一年下来，每上一部让人期待的，最后基本都打脸不轻。以至于年末将近，能让我有兴致从头到尾追下去的作品，只有《解放日记》《社内相亲》《警察课堂》和《魔幻之音》四部。且后三部都离让人意犹未尽的标准差很远，剧情都比较单薄，完全都没有让我二刷的欲望。

那么，韩剧没落，和钱有啥关系呢？

其实道理很简单。我们不妨首先想一想，为什么从前几年开始，大陆电视剧中精品虽有、但不多？我想，最主要的原因，大概就是电视剧市场上的热钱太多。钱多就造成了208w现象，演员原本的地位被抬到虚高，演员外形有时甚至高于剧本质量，形成了电视剧市场的「形式主义」：电视剧徒有各种明星光环，而剧情内容却得不到应有的重视。（庆幸的是，我觉得近几年，国产剧的这个问题已经在逐渐得到改善。）

反观韩国电视剧的现状，如今他们的寒冬，也离不开一个无奈：

没办法，网飞给的实在是太多了。

网飞投资刚进入韩剧市场时，对韩剧创作的影响是正向的。有钱能使鬼推磨，大把的刀勒摆在眼前，自然足够激发创作者们的热情。而且，将韩剧的优势同美式热血结合起来，在内容上创新也还算容易。

不过，演艺行业本身存在不少灰色地带，演员上位往往不光靠演技，还要依托多种不能言说的潜规则。观感上韩国演艺圈这种风气甚至更甚。那么，突然多出来个金主爸爸，先搭上的人会是之前在韩剧市场上最吃香的那一批人吗？当然一定不是。因为这部分人在热钱进入市场之前已经培养出了掌握市场的自信，自然是相对保守迟钝的。反而是那些在家抠脚的原来市场的边缘人等，闻到铜臭倒容易后来居上。他们当中部分吃了信息差的红利，赚到了第一波刀勒。至此，整个韩剧的演艺市场已经开始被洗牌了。

而当第一批电视剧完成试水，韩剧市场肯定了网飞的投资实力之后，随着进入的钱越来越多，本质还是打工仔的韩剧创作者们的心态会逐渐发生变化。无论是编剧导演，还是演员工作人员，心里都在盘算观望：人家网飞给这么多，你们几个大台要不要给啊？不给哦？那只能不排、少演了。

于是如今的月火水木剧骤减。市场开始逐渐混乱。

当打工仔们向着网飞蜂拥而至时，决定权就开始逐渐从创作者向投资者倾斜了。现在再回看网飞当时的宣传，所谓不管内容如何、只管出钱，难免显得有些滑稽了。人家哪里是不管啊，人家是压根儿不用管啊。钱在我手里，还用我要求吗？你自然会投我所好，贴着我喜欢的方向去创作呗。这种近乎谄媚的大趋势，影响的是主创们整体的创作心态，即便是非网飞剧，也难免在耳濡目染的大环境下被迫着色。

于是，今年韩剧开始疯狂产出欧美范的「四不像」，无论是言情生活，还是悬疑推理，绝大多数都几乎抛弃了韩剧原有的内敛温柔、沉稳含蓄的东亚文化形态的表达优势，整体透着一股仿美式而不得的浮躁粗糙、浮夸做作之感。

如若未来韩剧市场上水涨船高，也形成208w之风，那人性之贪婪便很可能会再将创作危机推向一个新的高潮。

同样值得关注的是，文化产业本是韩国在世界舞台上的立身之本，失去了这份自信，整个民族都很难再从容。

银子从来只是好仆人，却做不得好主子。原本体量就没多大的韩剧市场，如今让高达5亿的不可控的外来资本做了主，冲击之大几乎是难以想见的。自古无功不受禄。我想，去年眼见如此超额财富流入韩剧市场时，整个东亚文化圈有多么艳羡不已，未来仍有优秀国产剧看的我们，就会有多么庆幸。

近来拍了剧的南韩主创和演员们，想必都吃到了盆满钵盈的甜头。但是韩剧和韩国，搞不好未来很久都要吃投资毒药的苦头了。

元尚雅是个有趣的角色，作为元奇先唯二孩子中的小女儿，在纽约戏剧学院接受过高等教育。这个学校与专业的选择很有讲头，它并不是可以用来继承家业的垫脚石，而是为了打造看似受过高等教育，美丽但却没什么头脑的公主人设。父亲的权力遗产第一顺位是留给其兄元尚宇的，在其兄检举父亲不法行为被软禁在精神病院后，第二顺位转而继承到其夫朴载相的政治资本里。偌大的权力与家产，从父亲到兄长再到丈夫，始终没有元尚雅的事情。为什么？因为元尚雅是女性，在父权制的结构中，她可以享受权力带来的各种好处，但是却不被允许掌控权力的本身。

元尚雅有没有头脑？她可聪明着呢。她的一举一动都是算计好的，表演给人看的。她需要吴仁珠与她搭档，以吴的“长相漂亮但不在乎那种事，聪明又有效率的年轻女人”这样的影子反衬自己的“无脑又挥霍无度的女人”的人设。如果她看起来傻愣愣的人们会觉得很有趣（令人安心），就像吴做她的影子，她同时是朴载相的影子，以自己的笨拙去衬托朴的双倍聪明，以自己的奢侈去凸显朴事业的成功。毕竟公主不可能跟没有能耐的男人结婚。在元尚雅尚未表露自己对朴载相的真正意图前，与朴载相结合更多是为了让朴继承其父的权力遗产，进而送自己坐上韩国总统夫人的位置。

元尚雅生活是否幸福快乐呢？目前来看答案是否定的。元尚雅与朴载相关系并不好。元尚雅想要去新加坡需要瞒着朴载相才能出行，这说明朴对元是有高度的人身控制的，并不赞同元去新加坡的想法。朴载相在得知元尚雅去新加坡后，第一时间便命令手下将元抓回来，并气愤的用高尔夫球杆砸坏了大电视。在第五集的镜头中元尚雅的肩膀有伤，朴载相家暴与否还有待进一步地确认。

元尚雅给人的整体感觉是藏得很深，她的欲望，她的挫败，使她不只是阴谋的配角而已，她值得有更多的故事空间。

崔道日是个有点儿迷的角色，作为宾夕法尼亚大学华顿商学院的高材生，他被宗浩（老二发小）说没有朋友。从崔形象、头脑、性格来说，他的没朋友更像是他的一种选择，他将与人打交道的时间让步于事业的发展，认为搞钱比搞人际关系更为重要。这是一种价值取舍，但不等于为人冷血。

崔道日对吴仁珠先入为主的好感、维护，一直给人以缺乏动机基础的感觉。他用吴仁珠的名字设立空壳公司，计划等到了新加坡就把700亿韩元转过去，并让吴在他拿账本跟人谈判的时候先找个安全的地方躲起来。结合崔道日可能与陈花英有的更深层关系，吴仁珠在崔道日的故事里面更像是个棋子。在私人感情方面，崔道日难道是阅尽千帆只想找个可以信任的人？可是吴仁珠美丽善良但不聪明，爱她要承受太多没必要的风险。如果只因可以信任一个人而爱一个人，那么这个剧情的设定就显得很老套了。这就像王子与公主的爱情故事，表面看起来漂亮但里面是空的。

吴仁慧与朴孝璘的朋友关系有一股跨越阶级同性同龄惺惺相惜的幻觉，二人的原生家庭都有很大的问题，吴的问题是家虽有温情但没有钱，朴的问题是家只有钱但没有温情。吴在小小年纪看破了生活没有钱寸步难行，对于人际关系没有过多的幻想与欲求，一心渴望通过积累教育资本完成阶级跨越；而朴苦于家庭关系紧张患有呼吸困难以及失眠，在学校也没有朋友。二人一拍即合成为了互相陪伴并给予彼此身份认同的好朋友。

朴孝璘为什么会画红色高跟鞋？

好的关系不需要人刻意地去隐藏自己，一个人的好与坏共同组成了一个缺一不可的她。在此情境之下我并不觉得这种友谊不纯洁，二人的关系更倾向于最小单位的共产主义。对于未被社会完全规训的女孩们来说，她们可能在确保基础的物资生活后，转而去追求人性方面的联结与构建。朴在吴的陪伴与支持下，开始正面自己内心的阴暗面，并被激发出绘画方面的天赋。

一、吴家三姐妹的父亲去哪儿了？

1.1、线索

1.1.1、第一、二集线索

a、父亲5年前，被传销诈骗4000万韩元，赌博欠2500万韩元，投资汗蒸3800万韩元，玩股票赔7000万韩元，共欠债1亿7300万韩元。

b、父亲在菲律宾出了车祸。

1.1.2、第三、四集线索

父亲开的印刷厂倒闭了。

1.2、推理

a、父亲涉嫌浦倍储蓄银行案，选择用失踪自保；

b、父亲的失踪是躲债去了；

c、父亲涉嫌浦倍储蓄银行案，已被人设计害死；

d、父亲的失踪是海外打工出了意外。

二、吴家三姐妹的母亲去哪儿了？

2.1、线索

2.1.1、第一、二集线索

a、父亲在菲律宾出了车祸；

b、母亲在家时警惕心很强，回家后会反锁几道门。

2.1.2、第三、四集线索

三妹、老大，电话联系过母亲。在老大与母亲的视频电话中，母亲在收芒果。

2.2、推理

a、母亲是去菲律宾找父亲了；

b、母亲从没出过国，想为自己活一回，在外面潇洒一段时间就会回家；

c、家太穷了，母亲想要逃离家庭，重新开始新的人生。

三、吴家三姐妹的姑婆的身份是？

3.1、线索

3.1.1、第一、二集线索

a、姑婆关心二姐，有意栽培二姐，但对大姐、三妹并不在意；

b、二姐有7000万韩元托管在姑婆那里；

c、姑婆牵线让二姐与二姐的发小重逢。

3.1.2、第三、四集线索

a、姑婆对吴家死去的宝宝心怀愧疚；

b、姑婆从美国离婚回国后迅速买房；

c、姑婆对朴载相说认识元奇先；

d、姑婆出钱给三妹治病。

3.1.3、第五、六集线索

a、姑婆是老二电视台老板的高尔夫球友；

b、朴载相的父亲朴逸复的80亿韩元的不动产与姑婆公司有关，姑婆认识朴逸复；

c、国际兰花协会（情兰会），目前生存的4名成员中的一员。

四、吴家的背景是？

4.1、线索

4.1.1、第一、二集线索

a、父亲欠债1亿7300万韩元，折合人民币87万。能够欠债，对应的是相应的借贷与还款能力；

b、吴家三姐妹整体教育水平较好，大姐二年制会计系专业毕业，二姐OBN记者，三妹名校世兰艺高在读。

4.2、推理

吴家不像是普通的底层家庭，可能具有资本或及技术资本、知识背景。

五、吴家三妹是否是吴家的血脉？

5.1、线索

5.1.1、第一、二集线索

a、母亲不知道三妹不喜欢吃辣嫩萝卜；

b、三妹的鼻子不像吴家人；

c、母亲不知道三妹是靠自己考上的世兰艺高；

d、母亲深夜出走时带走了一家五口的全家福+一张婴儿照片；

e、朴宰相的女儿的鼻子不像父母像舅舅。

5.1.2、第三、四集线索

三妹说元尚雅的鼻子像“阿里阿德涅的鼻子”。

5.2、推理

三妹可能与朴宰相的女儿进行过掉包。

六、陈花英盗取700亿韩元的作案动机？（大姐同事）

6.1、线索

6.1.1、第一、二集线索

a、陈花英知道梁香淑被杀真相，自愿顶替梁的位置，并知晓此身份有被杀的风险；

b、陈花英的母亲可能是涉案四死者中的做生意的阿姨。

6.2、推理

1、为母复仇；

2、见钱眼开。

七、陈花英的去向？

7.1、线索

7.1.1、第一、二集线索

a、陈华英在死前一天做过整容手术；

b、兰花建设办公室内，陈花英提醒大姐练瑜伽。大姐在发现陈花英的尸体后接到瑜伽馆的电话，瑜伽馆说陈花英将其名下的VIP转给了大姐。大姐在瑜伽馆储物柜发现陈花英留下的20亿韩元现金，以及全韩国只有3双的鞋；

7.1.2、第三、四集线索

a、元尚雅向老大透露，自己是在新加坡和陈花英一起吃饭的人；

b、崔道日向老大透露，陈花英自三年前起便用老大名字在新加坡生活。

7.2、推理

a、陈花英设计假死，整容后换身份生活；

b、陈花英被谋杀。

7.3、疑点

如果陈花英是假死，所谓陈花英的尸体的真实身份是？

八、浦倍储蓄银行案资金流向？

8.1、线索

8.1.1、第一、二集线索

a、4000亿韩元消失；

b、1400亿韩元流向元灵公司，其中700亿韩元被陈花英盗取。

8.2、疑点

4000亿韩元中的另外2600亿韩元的流向？

九、兰花的出场

9.1、线索

9.1.1、第一、二集

a、朴宰相在新闻发布会上佩戴兰花胸针；

b、陈花英脚踝处纹有兰花；

c、知情者金哲盛的死亡现场有兰花；

d、申贤民车祸前在陈花英家见过兰花。

9.1.2、第三、四集

a、老大在申贤民车祸现场注意到兰花；

b、老二在发小家发现发小在金哲盛事故现场捡的兰花；

c、老二在金达修死亡当天的监控视频发现金手拿兰花，兰花是朴载相给的；

d、发小查明兰花学名：裂唇虎舌兰，又名：越南幽灵、死亡兰花；

e、元尚雅带三妹到兰花密室；

f、在有关兰花的书的作者乔尔菲尔兹那里有珠兰花。

9.1.3、第五、六集

国际兰花协会，情兰会：

已死：朴逸复、金达修、申贤民、陈花英、姑婆、高周元、沈在胜、张云成；

生存：元奇先将军、张士平校长、崔熙材（失踪）。

十、开篇“最后的晚餐”中对应的人物（可能性猜测）

文本解读更多的是对流动的象征性的解读，可能是唯一的，也可能产生能指的漂移。

a、红色高跟鞋，申贤民

b、黑色高跟鞋，元尚雅

c、鹦鹉，姑婆

d、士兵，朴载相

e、兰花，元奇先

f、兰花公主，陈花英

g、绿裙子的主人：元尚雅

十一、吴仁惠的立场（三妹）

11.1、线索

11.1.1、第三、四集

a、三妹在与二姐的交谈中表露：灵魂是由什么组成的？如果我有所谓的灵魂，而孝璘妈妈愿意出高价买下，那我会感激不尽；

b、三妹知道宝宝的死。在兰花密室产生的幻觉，以及病中产生的幻觉中，一再获得死去宝宝的警示，并看见一幼女在黑夜里赤脚奔跑；

c、三妹忽然被确诊患有遗传性心脏病。

11.2、推理

a、三妹想让朴家送自己去波士顿留学；

b、三妹理解错了幻觉中的“快逃”，不是逃离原生家庭，而是应该逃离朴家。

十二、崔道日的立场（老大同事）

12.1、线索：

12.1.1、第一、二集

a、崔道日向老大透露，陈华英主动向其说明自己与大姐关系亲密；

b、崔道日私下见朴载相；

c、崔道日同申贤民追查被盗的700亿韩元的去向。

12.1.2、第三、四集

a、崔道日在申贤民车祸后第一时间电话申。老大替申接通崔的电话，崔问老大：仁珠，你没事吧？

b、崔道日在医院劝老大改口供，并明示老大已陷入危险；

c、崔道日带人到圣本笃精神病院找元尚宇要秘密资金账本，期间发现老大逃走的背影以及遗落在元病房的手机，但未告知他人；

d、崔道日知道老大拿走陈花英的20亿韩元，并警告老大直接拿秘密资金账本找朴载相可能会有性命危险。建议老大与自己合作；

e、崔道日在高秀琳手下救下老大；

f、崔道日查到700亿韩元的下落。

12.1.3、第五、刘集

元奇先助学金资助对象

12.2、推理

崔道日是朴宰相或元家手下，老大的CP。

十三、元尚宇的立场

13.1、线索

13.1.1、第三、四集线索

a、元奇先的独子，陈花英的关系人，藏有秘密资金账本，因举报父亲不法行为被关进圣本笃精神病院；

b、在精神病院病房阅读的书是《基督山恩仇录》。

13.2、推理

向父复仇，利用老大。

十四、元尚雅的立场

14.1、线索

14.1.1、第三、四集线索

a、朴家挑选三妹，想要利用三妹；

b、元尚雅带三妹到兰花密室，让三妹为自己画像；

c、元尚雅是全韩国只有3双的黑色高跟鞋的主人；

d、元尚雅发现老大黑色高跟鞋，派人调查老大，设计利用老大。

14.2、推理

a、元尚雅与朴载相利益不完全一致；

b、元尚雅利用老大、三妹，并存在用过即弃的风险。

十五、朴载相的立场

15.1、线索

15.1.1、第三、四集线索

a、朴载相对三妹说：父亲是元奇先的司机，朴为上位牺牲了父亲；对公众与媒体说：父亲是参与越战的士兵，因落叶剂患有皮肤病与精神疾病等后遗症，从小被奶奶养大；

b、朴载相试探三妹可以为了钱牺牲什么。

15.1.2、第五、六集线索

a、朴载相的父亲具有200亿韩元的不动产

15.2、推理

a、朴载相想收买三妹为其所用；

b、朴载相想顶替元尚宇、元尚雅，接替元尚奇的权力与财富。

十六、张玛莉的立场（二姐同事）

16.1、线索

16.1.1、第三、四集

a、玛莉受元尚雅邀请出席朴载相的私人宴会，该宴会不欢迎记者；

b、玛莉在朴载相的私人宴会上，第二次偷拍二姐酒后言行的视频。并以匿名人拍摄的视频为名，向二姐的直属领导举报二姐酒后闹事。

16.1.2、第五、六集

元奇先助学金资助对象。

十七、吴仁珠的立场（老大）

a、全剧第一大工具人，大家喜欢利用的对象；

b、价值观：钱很重要，家人更重要。为了家人可以帮反派做假账，以换取三妹的治病钱；

c、有勇无谋。

十八、吴仁京的立场（老二）

a、全剧第二大工具人，虽然有勇无谋，但是却调查到一些真相。

b、价值观：做人要正直，不能拿黑钱。

c、二姐与发小查到：普通人碰到裂唇虎舌兰稍有不慎就会有危险，第一次碰到这种兰花的人，光是闻到花香就能消除痛苦，还会出现心情愉悦的晕眩情形。兰花会使极度敏感的人心跳变快，头重脚轻，有时甚至会产生幻觉；

d、二姐通过走访金达修的护理护士得知，朴载相在金达修死亡当天与金的对话内容。

朴说：战争还没结束，将军还在等待。

金说：社会底层的人究竟能爬多高呢？能攀上巅峰，走向一片光明。

e、老二在金哲盛、乔尔菲尔兹二处获得一个共同的地址。

十九、吴仁善的故事暗含着什么？

19.1、线索

19.1.1、第一、二集

出现在第一集开篇，婴儿照片里的宝宝。

191.2、第三、四集

排行在吴仁珠、吴仁京之后，吴仁惠之前的妹妹。具有遗传性心脏病，死于1～2岁；宝宝死时，老大八岁，老二六岁，三妹还没出生。

二十、其他

a、发小及其家庭，暂未透露更多信息。

b、宋仲基扮演的奢侈品店员，不会是打酱油的吧？？？

在追这部剧的过程中，我也经历了“哇，好剧”“什么？”“什么什么？”“弃了”的过程，但最让我困扰的，不是看起来全是bug的剧情，不是花英到底死没死，姨婆为什么就这么死了，而是，这样一位忠武路顶级的编剧，到底想在她的故事里传达什么东西？？

我是带着100%这样的困扰，追完了最终结局，也终于找到了自己想找的答案。

原来这个故事的内核是一部童话。

当我们试着把这个故事重新讲一遍，它其实是这样的。

在这个世界上，生活着一些穷人，还有一些是富人。

穷人每天都想象着能成为富人那样生活，因为有了钱，可以让他们的人生走上完全不一样的路，不必每天在焦虑的梦中醒来。

可他们其实不过是富人的玩具，富人利用他们想爬上来的欲望和贪婪，制造着一个又一个假象，让他们相信未来，随时准备牺牲，可真到威胁他们的时候，又会亲手把他们毁灭。

富人以为只要这样，自己就会永远立于不败之地，但实际上，那些在团结在一起的穷人，那些在死亡的边缘因为求生而爆发出的强大力量，其实足以撼动一切。

因为死和生是相依的，必死即生，当人拥有了怀揣死亡的勇气，随时准备为了爱人牺牲的能力的时候，他的灵魂才是真实的活着了。相反，就算生命是活着的，其实灵魂也跟死了没什么两样。

所以在故事的最后，穷人们靠着对彼此真诚的爱和勇气，战胜了压迫他们的富人。

【三个很重要的故事】

抛开表面上讲的三姐妹的故事，其实藏在这个故事背后的文本才最值得去理解。

第一个故事：将军在越南的故事

12集交代了将军在越南战争时期的故事。

美国CIA培养了这些普通人，忍受人所不能忍受的痛苦，将他们送去越南为自己卖命，可到最后，却要让他们死在越南。

他们将死之时，发现了这种幽灵兰花，竟然活着回到了韩国，之后才有了情兰会。

【养】这个词，不仅出现在这里故事里，也出现在了元尚雅的故事里，她喜欢养猫，还把他们带回来养，当小猫把她当成妈妈的时候，就抛弃它。

就像她花了几年在“养肥”大姐之后，再折磨她。

如果跳出剧里的关系，去看韩国近代史，其实编剧想映射的是“美国养肥了韩国再宰羊”的逻辑，元尚雅养的狗——大姐——韩国其实都是一样，被上等人养大，因为欲望想往上爬，却被利用。

这个故事和城市猎人的故事还挺像的，底层人沦为上层人士博弈的工具和垫脚石。

二姐成功反水校长的台词也指向了这个故事——

“矿工农民船工修鞋匠临时工酒店服务生，元将军专门挑这些人加入部队，他们的能力比任何人都好，却身处社会底层。但他们又可以是最忠诚的人，随时都能豁出自己的性命”

“当时我们都成为饭粒，将军召集我们这些饭粒组成军队的时候告诉我们：我们比任何人都强大。我们的力量来自于没有人认识我们。我们就像幽灵一样，默默在韩国社会耕耘。等到某一天我们回过神，就会拥有一切，所以我们要成为最强大的存在”

画了饼，并让他们为了自己而牺牲。

但为什么要这么做？

就是第二个故事——元尚雅失手杀母的故事。

校长被杀的时候，他说因为元尚雅就是个自私的疯子，永远不肯为别人牺牲自己。

但元尚雅和大姐最终“嘴炮”环节，揭开了元尚雅杀人的原因，她曾经失手杀死了母亲。

她恳求母亲向父亲认错，这样就能回家住了，但母亲拒绝了，因为她“无法对人们的死视而不见”，这恰恰指向了，将军和元尚雅是能做到对人们的死视而不见的。

如果结合上一个故事来看，校长的这段台词——

“在贫民区待久了，会发现就连最耀眼的孩子也会逐渐暗淡，但将军承诺会好好栽培那些孩子，于是我负责将孩子们送进情兰会，那些孩子现在都活跃于社会各个角落，让孩子们长大成人，继续把将军的理念发扬光大，就是我的梦想。”

其实从越南死里逃生回国的将军，做了和当年的美国人对他们做的同样的事，许诺未来，培养底层人为他们卖命。

“无法视而不见的母亲”于是在这个故事里，死了。

这个故事里存在着一个循环，曾经的受害者有一天会成为施害者，他会之后的人生中不断复现这种伤痛，潜意识其实是对自己的惩罚。

“我知道你为什么这么做，因为你失手杀死了你妈妈。你后来杀人的场面，都是你在重现你妈妈死去的样子。原来你是要惩罚孩子，因为你真正想杀的人，是你自己。”

元尚雅在母女关系中，误杀了母亲，被抚养者杀死了自己的抚养者，于是她重新去“抚养”那些“小狗”，再虐待抛弃他们。

而现在韩国的当权者呢？他们现在在如何对待底层呢？他们的心里是不是也有愧疚呢？是不是也踩着底层人的尸骨过着自以为是的生活？

是失误吧，不然正常人怎么会成为了一个怪物？

虽然个人觉得有点接受无能，但挺弗洛伊德的。

第三个故事，是关于牺牲，也就是全剧最浪漫主义童话的主题。

“死亡是对爱情的献祭”这个主题在编剧的《蝙蝠》里应该是表达得最充分的，当然，《分手的决心》也复现了这个场景，为了爱的人选择死亡的那一刻，灵魂是最耀眼的。我相信郑编剧应该是对此深信不疑的。

朴载相之前一直不肯相信崔道日会为了暧昧对象放弃700亿，但她为了保全爱人选择了毫不犹豫地从楼顶跳下……（对不起，这里的画面过于丝滑以至于我不礼貌地笑出声了）

崔道日为了大姐，选择出庭作证，几乎把自己送进去坐牢……

大姐想获得这笔钱就是为了让妹妹们过得好一点，本可以脱身，还是为了花英是否已死的真相选择前往新加坡……

因为这份牺牲，他们的灵魂已经光彩夺目。

如果按照校长所说“生和死是相伴而存在的”，《仁显王后的男人》里面那道符咒“必死即生”（将死的瞬间就会出现一线生机），越南老兵们在将死之时找到了生机，那么大姐也是在这份危机里，寻到了一线生机。

大姐脑子不好使，我不止一次在观剧中疯狂吐槽了，但剧本里给她的人设恰恰就是她的不聪明，轻信别人，别人说什么信什么，没有独当一面的能力，这种像孩子的天真到了成人世界里就叫愚蠢了，剧中姑婆也吐槽过她这点。恰又是这份天真，让她获得了爱情、保护、金钱。一个永远想着怎么能让两个妹妹生活得更好，随时准备牺牲自己的傻大姐，最后才是在缝隙里拼着命活下来的那个。

就像三妹的台词说的，“她希望姐姐能买一套公寓，不是为了别人，而是她自己的公寓。”

如果底层人不是为了别人牺牲，是否也能拥有美好的结局？

这个故事看下来，我在大姐的故事里看到的是：哪怕你不够聪明，哪怕你了错事，哪怕你曾经也有不真实的贪欲，想要获得不属于你的东西，但只要你有爱和善良，就可以对抗一切困难获得成功，拥有爱的灵魂才是耀眼的。

我小时候给我妈讲的童话故事差不多就是这样了。

坦白说我不喜欢这个剧，某种程度来说，我觉得有点强行，从兰花出现故事的走向就已经开始玄幻了，剧情离奇得非常编剧技巧炫技写法，我也是个编剧，在我看来，很多真心是没有必要的反转。花英一会死一会活的，前面的理事长死了就是个工具人，感觉很多想讲的东西都混在复杂的故事里说不清楚，不知道编剧想讲什么东西，这是我观剧过程中非常直观的感受。

但我还是不希望抛开它的童话属性，去评价它在哪些剧情上没圆回来，它把大姐塑造得多么愚蠢……

先关注创作者的创作意图，再看创作者是否实现了创作意图，才有评价它的意义。

就像在《狼来了》里，我不会纠结这个小孩天天报假警为什么不会被抓走；

就像在《睡美人》里，我不会纠结为什么王子只要一个吻就可以让公主醒来；

我会理所当然的接受这是个童话，就不会谈现实逻辑。

我们只会在悬疑破案剧里去讨论实现的手段是否合理，但众所周知，韩剧和电影里没有法律也没有警察，这部剧甚至更离谱……

用剧情细节的现实可信度去评估这个故事，就像是一个大人去评价孩子眼里的童话世界不真实一样残忍。

成人眼光里的童话就是天真和不可置信的，什么用爱可以战胜一切啊，你有善良有什么用，你要有谋略啊，你要有钱啊，你还小，你长大就懂了，可孩子眼里的世界就是那么纯粹，只要有爱只要有善良就可以战胜一切，这是孩子们的真诚的信仰。

习惯了追爱情剧，会自然盼望着男女主能有he，这是追甜剧的逻辑；

习惯了看大女主爽文，会自然盼望着女主有智慧谋略有吊打一切配角和反派的能力；

习惯了看悬疑凶杀，会自然盼望着各种手法计谋有多厉害，瞒天过海；

这是我们以往观剧习惯自然而然养成的习惯和期待，观众没有错，因为这部剧让大家产生这样的期待，恰恰是主创们的失误。如果从一开始，就能强化这种童话的风格，用更强烈的拍摄影像风格把这个故事从现实主义的世界剥离，观众就不可能去苛责故事的细节。

相反，故事一开始着力在刻画现实主义的一面，这是制作最大的败笔。开始去讲穷人生活得多惨，住在个什么地方，做不切实际的梦，也没有什么兰花的故事，甚至还有女主的职场生活，这些现实悬疑的场景元素，似乎都传达着“你要有700亿你想做什么？”“你猜花英是谁杀的”，大家自然而然会把注意力放在这上面。

如果看过这个编剧原来和朴赞郁导演合作的《亲切的金子》《蝙蝠》就可以知道，那种强烈特色的影像风格，割裂了现实和故事所描述的世界是多么重要，因为只有剥离了现实，童话才是成立的。

所以这个主创被骂不冤，尽管片头和剧里的元素也增加了一些童话感，可终究太少太少了，以至于大家都追着现实主义的东西不放。

姨婆一个富人就能这么死了？？？

二姐靠打嘴炮就能赢？？？

杀人现场没留指纹吗？？

胡扯，那个兰花不是就2株，怎么全都是？这都是怎么养活的？

女主是不是傻？这个脑子也能活到现在？

如此种种，如果没看到结尾，我也在跟身边的人疯狂吐槽，但看到结尾我才知道，是我用了一个错误的评价体系。

当然，回到这部作品，我仍然觉得是个失败的作品，想讲的太多了，而这些素材之间没有处理好，以至于不知道他到底更想讲哪个，还挺费脑子的。