海云台

没看之前 是抱着又一部《汉江怪物》的期待义无反顾的买票去看
结果影片的才放了一半 发现还他妈不如去看马兰花 等看到三分之二 边上的女人已经开始骂娘了。

从结构上来说 这完全是一部阳痿式的电影 前戏冗长拖沓 高潮简短粗糙 结尾草草了事。

从剧情内容来看 这是一部把韩国人绝对弱智化的电影，男人们外形不是A片猥琐型 就是周周弱智型，如果说汉江怪物里的男猪脚也很猥琐，那人家好歹至少演技棒人物形象塑造的丰满有力，而这部海云台，男人们的戏充斥典型的被打头，被女人骂，说话结巴，表情夸张过分，人家不知道还以为韩国人从小吃三鹿长大。女人们除了犯傻就是乱叫。天哪 这是什么鸟电影。

再说对于海啸的表现，唯一值得认可的也就是那么一点说的过去的特效。可是，韩国大叔们，这海啸你也太不争气了吧，从电影一开始就说要来，来来来，电影看了一个小时还是没完没了的对话，当观众们开始不耐烦了，甚至有人怀疑买错了电影票。
    你看看人家的灾难片。艾默里克是怎么拍的，人家后天开门见山，上来就是灾难，哪有那么多屁话。人物塑造都是在灾难过程中一点一滴的体现出来。

    好不容易等来了灾难，韩国人民又开始在电影来卖傻了，好像都没有常识，看到50多米的海啸从远处冲过来。像看风景一样站着看。当冲到很近处才开始不知所措的逃窜。弱智啊！！
    而当女猪脚死命的拉着将要被水冲走的男猪脚时，大家都用出了吃奶的力气，结果开始拉家常式的冗长对话，突然觉得这情节怎么这么熟悉啊，原来是革命同牺牲前“把我的党费交了”的韩国版。此处类似剧情又N处，奶奶的。整个一琼瑶式灾难片。

一直以为只有本日这样的岛国才会各种自然灾害的危机，在电影中总是能不断看到日本如何被地震、台风、海啸、火山侵蚀，日本人在烈火、巨浪中逃生。没有想到韩国现在也开始有日本的忧患意识了，拍出韩国首部灾难大片《海云台》，虽不是精品但还行。

《海云台》中的主要人物有六个，一对事业成功离异的夫妻，男的是气像学博士，电影中负责对海啸分析角色像一个官方角色，有正义感顾家的中年男人。一对海滩度假相遇的轻年男女，男的是海滩帅气的救生员，女的是具有野蛮女友性格的女大学生，他们二人负责放出轻松愉快的气泡，俩人在营救过程中不忘小小浪漫一下。另一对是相恋已久准备谈婚论嫁的男女，男的在一次海难中逃生，女的父亲在海难中丧命，俩人虽有心节但在经历了海云台后海啸后终于修成了正果。

电影通过几个普通人的角度来展示海啸对海云台的席卷，灾难带给人心灵和肉体上的创伤。不论《海云台》是否抄袭了日本灾难片的模式，至少电影看起来有血有肉，还具有韩国人的幽默、喜感，电影的CG画面可能要通过电影院的观看才能显分展示，很可惜我在家观看，这一部分很难有震憾的效果。《海云台》中那个帅帅的消防员恋爱谈的不错，救人时就是一个共产主义式洒狗血表现，相当的假。

我在想，中国什么时候才会有自己的灾难大片，以往的中国灾难大片，给人印象总是假大空。假，CG画面假的如同儿戏，电影观众又不是三岁小朋友，弄个车模船模的骗谁啊。大，任何灾难情况都少不党和人民解放军英勇出镜，人民解放军是最可爱的人，但总不能把解放军树立成神吧。空，电影人物形态空洞，电影中的人物好像没有七情六欲，完全一共产主义圣人 。

同样类型的影片，同样的题材，同是亚洲国家拍摄，看过《日本沉没》和中国特色的抗震救灾影片之后，就有比较了。总的来说，我还是喜欢日本的那一部！！
说一下心得体会：
    就像这个国家的民族特性一样，日本的这一部电影，画面拍得很漂亮，干净、考究、精致，演员也是，不管是什么阶层，都穿着大方得体，行为举止恭顺有礼，符合人物的身份。看这部片子就像吃了一顿日式料理一样，每样小菜都做的那么清爽可人，令人看着很舒服。
    韩国的这部，不知道为什么，从人物的穿着打扮到言行谈吐，还有城市建筑包括那大海，给我的感觉都是乌糟糟的，就像吃韩国的辣炒年糕，什么滋味都混在一起了，虽然味道也很浓重，风格很鲜明，麻辣的你掉眼泪，但感觉怪怪的，说不出什么滋味，好像有点不消化似的。尤其是看到了一些韩国电影的经典元素：老太中年男子都适用的土得掉渣的爆炸头、好久没看到的泼妇似的揪着头发打架的女人们、有虐待倾向的莫名其妙的野蛮女友、小丑似的小混混、倒在玻璃小杯里的劣质烧酒。。。可能是以前韩剧看多了，说实话，看多了真让人有些倒胃口~
    但就算这样，也比大陆拍得应景主旋律电影强！人家好歹让我感动过，让我爆笑过、让我不争气的啪哒啪哒掉眼泪。可你呢？拍这部电影，一是政治任务，二是宣传任务，三是教育任务，这样意图太过明显的电影，有什么意思？一看见那些演员的说教脸，一看见那些义正严词的“父母官”们就倒胃口~
       所以吃不到精致的日式料理，我宁愿选择可能会吃坏肚子的麻辣烫，也不要这份如同鸡肋的“中式营养大餐”：P

一。

海啸前，我们是对离异的夫妇。女儿，则是我们在这个世界上的唯一联系。虽然我只能听到不明真相她，喊我的那句叔叔。噢，对了，我还有个比我帅又年轻很多的情敌，这个世界还有比这些更惨的事吗？

有时候真希望自己不是地质专家，而是个爱情专家。

写到此，我就感觉，凭这开头怎么也该是部情感大剧吧。其实也就是部标准的韩剧式电影。你有没有想象过，当韩剧遇上灾难片，这次必得以死来句读不可了。

以死句读。。。。。。于是，在城市的最中央，海啸向我们狂奔而来。。。。。。那个时候，我反而觉得这场倾城的灾难挽救了我们破裂的爱情。镜头浪漫至死，我和她在这座城市楼顶的最后拥抱，背景便是那正朝我们追来的高十几米的海浪。

虽然我不是感性的爱情专家，但我要说，和你相拥的那刻，世界末日也并不可怕。

二。

亲爱的，你可相信这个世界上真有海的王子存在？
那天我跌落海里，你朝我游来的那刻，冰冷的海水也突然温暖了起来。
如果每段爱情都要有个缘由，我想你一定是被派来做我守护天使的。
不然为何每次的落水，你都会在那里？
当你割断救命的绳索，笑着把活命的机会留给别人的时候，
我知道我的爱也已随着你被海浪一起卷走。
我见过一场海啸，
还有你的微笑。。。。。。

三。

夜幕，深海，一场烟花的时间。
本来以为我们好不容易的爱情会从这里开始。
可是还没等来那象征同意的红色丝巾，一场灾难突然来袭。
我们拉着手在这座城市里狂奔，死神在我们身后紧追不舍。
如果血债一定要血债偿的话，
我想你代替我好好地在这世界活下去应该是我最好的偿还。
可是，最后你却死死地拉住了我。。。
海水让这座城市倾倒，
一场海啸却化解了我们的恩怨。
我们在海水退去的残垣断壁相遇，
开始了新的生活。

悲剧不是这么容易就能塑造的. 海啸过后居然主角都没死, 还算过得去的CG动画不说, 但是剧情基本没按常理走. 想怎么编就怎么编, 塑造人物一多, 就都得有镜头, 剧情只好給他们安排让海啸拐弯,別伤害到这些主角. 毕竟,观众不希望看到喜剧演员消失在海啸中就没了后文.
可是观众不是傻子.
那样巨大的连楼都能刮倒的100米海啸, 竟然让拍拖的"兄妹"俩躲在电线杆就避过了. 电力没中断不说, 漏电造成大规模死伤不说, 那个老伯半个身子都泡在水里竟然在一堆电死的浮尸中安然无恙. 挺离谱的吧.
有着海外航船的万值, 从一米半不到的地方掉到水里之后就不会游泳了. 轻易地就被涓涓溪流所淹没.. 我这還真想不通了.
大浪打来, 不断不說, 连車都只是翻了个身而已, 人也没冲走. 老婆婆和群众演员简直就跟幽灵一样, 导演爱让他们出现就出现. 不爱就忽略.. 这个也比较难理解.
关于那个美女学生和纨绔子弟的船是如何逃过海啸, 电梯的水是从哪里源源不断的进入, 那个单亲妈妈的无敌三星手机是如何在完美防水的情况下, 透过满格的信号給他老公甜蜜蜜, 我就不再多说了.

导演不仅想用CG吸引眼球, 還想赚观众眼泪. 这个难度很大, 所以当那么多人物无缘无故地死去活来, 只有救生员那壮烈的牺牲還算給悲剧情节挽回了一点分数.

我个人非常喜欢看灾难片，或许是因为契合了我内心深处的悲观。《海云台》讲的是一场剧烈海啸突袭海云台前后发生的故事。这部电影明显地分成海啸前和海啸后两种风格，海啸前是标准的韩式温情喜剧，通过三对恋人的故事让你大笑不已；在海啸后则改为煽情式的悲剧，本着“总有一款感动你”的原则进行大规模催泪。
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先说着前半段，三对男女的性格设定有些重复，男方都是木讷不善言辞，女方都是聪明活泼开朗。其中以万植和延熙（薛景求和河智苑）的戏份最重，这是一份“有妇之夫”和纯真少女的恋情，其间夹杂着愧疚和责任，在海啸到来前的那一刻，延熙正因为发现了父亲去世的真相和万植冷战。另一对是亨植和希美，标准木讷男英雄救美女桥段，有些类似《我的野蛮女友》，在海啸前亨植因为一场误会决定和希美分手。还有一对是金博士和惟珍，他们曾是夫妻但现在惟珍却对他怒目相视，海啸前惟珍认为金博士要搞砸她的博览会而大吵大闹。这样总结下来我们会发现《海云台》的剧本相当工整，所有的故事线都在海啸到来前到达低谷，就等着天灾来解救这些深受煎熬的男女了。（另外几条辅线也是如此）这么多线索都要赶在海啸前的这几十分钟（银幕时间）内完成情感的转折，编剧做得已经很出色但仍有不足，比如延熙不当场答应万植的求婚简直就是为了把两人失和拖延到海啸前，而那个搅乱了亨植和希美的家伙也是莫名其妙地制造了一场误会。前半段观影总体而言是很可乐的，虽然桥段俗了点。

后半段以海啸以来为起点，这部分的煽情强度之高超过了《艺术人生》，而且煽情手法丰富，既有“你一定要活下去”的“临终遗言”般呐喊，也有用一只鞋飘过镜头制造伤感的催泪大法。导演似乎在和观众较劲：不信感动不了你！坏人翻然悔悟舍生取义、恋人生离死别哭声震天、父女相认转眼就生死两茫茫、傻小伙勇救情敌笑对死亡……尽管这些煽情的戏份很多都很刻意，但除非你毫无感情，不然至少湿一回。

这是一个要嘛有嘛的剧本，细腻的情感使它区别于好莱坞式的灾难片，半段喜剧半段悲剧的结构也堪称对比鲜明。编导在后半段的催泪攻势中加入很多喜剧的段落，可以解读为照应前半段风格或者调节悲剧氛围或者韩国人民的乐观精神，但似乎也在同时提醒观众“这只是一部电影，别入戏太深”。剧本另有一个缺点是前后的照应做得不够好，或者说剧本中有缺失，比如希美对亨植装作大学生身份的情节后面就没有照应的情节，延熙对父亲之死和深爱之人的抉择到底经过了怎样的思想斗争也无明确交代，等等。为了突出人性的复杂，电影中特意加入了两个“反派”角色在海啸中变为英雄的情节，负责搞笑的东春由一个小混混变成救人的英雄但导演对救人的过程却没有展现，那个老头（忘了名字）翻然悔悟的过程也语焉不详，似乎一场天灾让所有人在道德上都完成了质变。灾难片一般都有警示世人的功能，提醒我们注意灾难的不期而至，但本片在这方面则相对单薄，只有一个官僚化不作为的领导让我们批判，再没有从这次灾难中得到任何启示，我想可能是导演为了避免概念先行的说教，而走向了另一个极端——纯粹表现灾难本身。

灾难片中的人是作为灾难的配角存在的，因而《海云台》中的众多演员都没有多少表演的空间，前半段都做可爱状，后半段都做呼喊状。和国产某灾难巨片不同，《海云台》没有高大全的领导，只有努力求生的普通人、小人物，尽管角色都比较简单，但好在每个人都性格鲜明。 灾难片的视觉效果很重要，使用《后天》特效团队制作的海啸场景合格，不说它出色是因为海啸场景在气势上做得很恢宏，但在细节上则不够严谨（可注意一下海啸席卷城市时的细节场景）。 总而言之，这是一部合格的灾难片，故事基本流畅，灾难场景虽然并无多大突破但也算合格，情感细腻不失人性的复杂。它无法成为经典，但值一桶爆米花。

如果想让人感动、感悟，就先把逻辑搞清楚吧，整个事件毫无说服力，海啸发生的时候还出着太阳，在海啸来的时候直升机的吊索竟然垂直不动，当年偶在浙江遭遇云娜的时候厂房的水泥烟囱都被吹飞了哦，在海面上还吊得那么稳？还有直升机的钢缆会因为挂了2个人就断掉，在每个振奋多秒的关键瞬间还有那么多煽情的话要说，真是受不了。身为渔民在退潮后的小浪里就要死掉，要是我都游到岸上了。开篇在讲爱情故事，短暂的海啸，仓促的结尾，不明白还有人会哭？

我还是比较欣赏《后天》的风格，那个要砍掉自己身上的绳子让队友活下来的人，从发生险情到做决定也就几秒钟。

总的来说此片人物线索过多而每个人物以及人物之间的感情线索都不深刻，加之逻辑牵强，我觉得还不如超强台风呢。

       一般这种灾难性的电影都是好人不长命的，就像剧中的金教授夫妇还有勇于救人的正植弟弟，而且这种灾难剧中就算大团圆了，真正的情况应该是很惨的，能生还的人太少了，像剧中那些在大桥上还能生还的人，真的是奇迹了。其实灾难是难以避免的，我们人类一是对灾难的防范意识还不够强，二是对于灾难的防范办法也不多，人还无法与大自然抗衡。剧中更多的还是在灾难面前人与人之间的那种感人的亲情。那位母亲不是给儿子买鞋也不会死去，而儿子对母亲的关心还不屑一顾，等亲人失去之后才懂得珍惜。人在大自然面前是多么脆弱啊。